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Sucedió en marzo de Yoko Ono tenía 12 años cuando el ejército estadounidense bombardeó Tokio, por lo que la futura artista fue evacuada por su familia de acaudalados banqueros descendientes de samuráis en dirección a una granja en el campo. Con su hermano menor, la futura artista solía acostarse en el tejado de la casa, observar el espectáculo de un cielo que no estaba manchado por las detonaciones y proyectar sobre las nubes banquetes imaginarios, propios de los tiempos de bonanza. La cita se encuentra al comienzo de la exposición que la Tate Modern dedica desde esta semana a la artista japonesa, uno de los platos fuertes de la temporada londinense del arte, y transmite una idea poderosa y tentadora. Nos invita a observar todo lo que veremos expuesto a lo largo de salas sucesivas —y, por extensión, toda la obra de Ono— como producto de un trauma infantil, como si la experiencia temprana de la destrucción atómica en su país la hubiera obligado a imaginar sin cesar mundos paralelos, sociedades alternativas y un arte que resultara un poco útil frente a todas las hecatombes. Como reza la famosa cita sobre la imposibilidad de escribir poesía después de Auschwitz, ¿podía uno limitarse a hacer paisajismo tras la bomba de Hiroshima? Lo de Ono fue una tabula rasa , un intento de empezar de cero cuando el modelo anterior de creación, de sociedad, de civilización se había revelado inservible. Hablando en plata, siempre nos había parecido una soberana estupidez hasta esta exposición: ahí estaba el destello y el apagón de una vida fugaz, como la estela de una bomba que se extingue en unos segundos. En , Ono obtuvo su primera exposición en la AG Gallery, vivero del Fluxus , donde presentó sus Instruction paintings , delicadas miniaturas con inscripciones escritas en japonés, con las que pedía al visitante que completara la obra en su cabeza. Si el Fluxus, al que nunca se asoció oficialmente, sustituyó los objetos por sonidos y acciones, Ono quiso reemplazar la pintura por el lenguaje. Tenía solo 28 años, pero ya había querido derribar algunos de los pilares del arte contemporáneo. Sentada en el escenario, invitó a la audiencia a desnudarla a golpe de tijeretazos. La muestra de la Tate recoge un vídeo restaurado de la recreación de esa obra en Nueva York, filmado por los hermanos Mayles, que parece denunciar la vulnerabilidad de la condición femenina, un clásico en el repertorio del feminismo de la segunda ola, pero que también presagia la escabechina pública a la que se sometería al convertirse en señora de Lennon. Reza la leyenda misógina, injusta, infundada que Ono acabó con los Beatles. Al visitar esta exposición, nos viene a la cabeza que tal vez fue al revés: fueron los Beatles los que acabaron con Yoko Ono.

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Yoko Ono pertenece a la aristocracia japonesa y formó parte del movimiento vanguardista de la década de los Era integrante del grupo Fluxus. En el arte conceptual , el contenido, el mensaje, el estímulo al pensamiento y la crítica son ya por sí mismos el arte. Yoko Ono llegó al punto de organizar conciertos en que el público tenía que imaginar por sí mismo la música. En los años , sacó dos discos que fueron muy bien recibidos por la crítica: Rising y Blueprint for a Sunrise. Gran parte de la obra de Yoko artes plásticas y música trata de temas como libertad de pensamiento, paz, lucha contra el racismo, la homofobia y el sexismo y la valoración de las pequeñas grandes sensaciones cotidianas. Una característica marcada de su arte canto, escritura, música, películas, dibujos, etc. Los mismos motivos resurgen en su obra en diversos momentos, adaptados, reaprovechados y cargados de nueva significación. Yoko Ono ejerció una gran influencia personal y profesional sobre John Lennon. La artista japonesa se hizo notar desde los primeros momentos de la relación.

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